改革者 正青春｜指掌之間如何玩轉(zhuǎn)千年木偶？
來源： 現(xiàn)代+
2025-12-17 14:25:00
非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是人類文明綿延傳承的活態(tài)展示，也是文化多樣性的鮮活樣本。2022年12月，習(xí)近平總書記對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作作出重要指示，要扎實做好非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的系統(tǒng)性保護(hù)，更好滿足人民日益增長的精神文化需求，推進(jìn)文化自信自強。
作為國家級非遺，揚州杖頭木偶戲源遠(yuǎn)流長，如今在舞臺上更是煥發(fā)出新的生機。日前，在青青改革者、揚州市木偶研究所00后演員刁宇倩帶領(lǐng)下，我們走進(jìn)木偶劇《白雪公主》的臺前幕后，聽她講述指掌之間玩轉(zhuǎn)千年木偶、小木偶不斷圈粉的魅力內(nèi)核。
三根木棒，支撐起杖頭木偶；指尖輕捻，演繹著大千世界。揚州有“木偶之鄉(xiāng)”的美譽，其杖頭木偶戲是國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，與泉州的提線木偶、漳州的布袋木偶齊名。
走進(jìn)揚州市木偶研究所，木偶劇《白雪公主》的劇照映入眼簾。在不少人的印象中，木偶戲的舞臺上只見偶不見人。而《白雪公主》在舞臺表現(xiàn)形式上大膽改革，借鑒話劇和歌舞劇的模式，讓真人和木偶同臺“飆演技”。
如何讓大小朋友沉浸式感受木偶劇的魅力，如何讓人和偶之間實現(xiàn)同臺對話？在排練廳，刁宇倩揭秘了這部劇在場景設(shè)計方面的創(chuàng)新之處。“舞臺現(xiàn)場，白雪公主站在高臺上，小矮人木偶在1.2米的擋幕后面，演員坐在小凳子上舉著木偶，這樣就有了身高差，互動就會很自然?！?/p>
邁出這一步并不容易，需要演員在幕后千錘百煉地打磨。刁宇倩坦言：“其實一開始我本人非常緊張，但是經(jīng)過一次次的配合和練習(xí)，逐漸找到了默契，也找到了自信。”而她學(xué)習(xí)的對象是揚州市木偶研究所副所長駱燕，也是首任白雪公主的扮演者。說起2006年的首演現(xiàn)場，駱燕記憶猶新：“演完以后，觀眾反響特別熱烈，而且（之后的場次）是一票難求?！比缃?，《白雪公主》已經(jīng)上演了2000多場，小木偶也走出了國門，把臺下的國外觀眾驚艷到了。
習(xí)近平總書記強調(diào)，要在創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展中賡續(xù)中華文脈。高揚中華民族的文化主體性，把歷經(jīng)滄桑留下的中華文明瑰寶呵護(hù)好、弘揚好、發(fā)展好。
在繼承和發(fā)揚老一輩藝術(shù)家們留下的經(jīng)典節(jié)目與寶貴經(jīng)驗的同時，刁宇倩也懷揣著緊跟時代步伐的決心。不只是在大小劇場，直播間也是她的舞臺?！爸辈ラg的寶寶們，主播是揚州市木偶研究所的演員宇倩哦！大家點點關(guān)注，一起支持國家級非遺——揚州杖頭木偶。”只見她一邊舉著《女駙馬》的木偶，一邊與年輕觀眾互動分享揚州杖頭木偶的傳承歷史，讓更多人愛上這一傳統(tǒng)藝術(shù)形式。
黨的二十屆四中全會提出，要弘揚和踐行社會主義核心價值觀，大力繁榮文化事業(yè)，加快發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)，提升中華文明傳播力影響力。
臺上是小木偶的顧盼神飛，臺下是表演者的匠心堅守。作為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，揚州杖頭木偶在守正創(chuàng)新中闖出了一條新路。如今，越來越多的非遺項目跨界出圈，以潮流多樣的形式融入年輕人的生活，為傳統(tǒng)文化注入全新活力。在世界舞臺的聚光燈下，它們不僅展現(xiàn)了非遺傳承的嶄新面貌，更在一招一式、一念一詞中，講述中國故事，賡續(xù)千年文脈。
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現(xiàn)代快報/現(xiàn)代+記者 蔡夢瑩/文 劉汶茜/編導(dǎo) 李廣冬 張浩然/攝 孫佩佩/后期 李丹/設(shè)計