深讀 | 展覽：文學(xué)的另一種展現(xiàn)方式
來源： 紫牛新聞
2026-06-29 21:36:00
“陀思妥耶夫斯基的世界”、“從莎士比亞到J.K.羅琳”、“萬里一窗間——文學(xué)名家的香港印跡”……近兩年，文學(xué)展在各地涌現(xiàn)，越來越受到讀者關(guān)注。文學(xué)展，漸有從出版機(jī)構(gòu)的“宣傳配菜”變成“戰(zhàn)略主菜”的趨勢(shì)。如果辦文學(xué)展可以算作是風(fēng)潮的話，那么，這股熱潮因何而起？展覽如何呈現(xiàn)文學(xué)？年輕讀者又能從其中獲得什么？
文學(xué)展密集涌現(xiàn)
2024年至今，文學(xué)展以驚人的密度進(jìn)入公眾視野。
2024年上半年，“虛構(gòu)集1.0”在上海舉辦，展期30天，不賣任何產(chǎn)品，卻吸引了6萬余人次參觀；2024年暑期，人民文學(xué)出版社在京滬同步舉辦“英雄的蒼穹——正子公也三國(guó)、水滸繪畫藝術(shù)大展”……今年5月28日至9月13日，陀思妥耶夫斯基大展在上海展出，以五個(gè)部分呈現(xiàn)作家生平與創(chuàng)作軌跡，并特別設(shè)置“《罪與罰》160周年限定空間”；幾乎同時(shí)舉辦的“從莎士比亞到J·K·羅琳”“萬里一窗間——文學(xué)名家的香港印跡”，也吸引了諸多文學(xué)愛好者前往參觀。
《卡拉馬佐夫兄弟》三聯(lián)畫 費(fèi)·米·陀思妥耶夫斯基文學(xué)紀(jì)念博物館
這股熱潮同樣在獨(dú)立書店蔓延。南京樸閱書店正在舉辦的“太平路”展中，嵌套了一個(gè)關(guān)于《木德記》的文學(xué)展，此前，該書店已成功舉辦《悲慘世界》主題書展。樸閱書店店主許劍峰告訴記者，展覽期間，“喜歡雨果音樂劇的一幫粉絲，也跑到我店里來參觀”。這場(chǎng)由一家獨(dú)立書店獨(dú)自策劃的文學(xué)展，讓一本平時(shí)“書店都不會(huì)放很多”的古典著作，獲得了與讀者深度對(duì)話的機(jī)會(huì)。
文學(xué)展覽面臨一個(gè)先天難題：展品大多是手稿、書信、初版本，視覺形態(tài)單一。如何讓靜態(tài)的文字“活”起來？陀思妥耶夫斯基大展以時(shí)間為線索，呈現(xiàn)作家生平與創(chuàng)作軌跡，讓展覽講述“故事”。展品包括親筆手稿、絕版書籍、經(jīng)典肖像畫、文獻(xiàn)真跡，以及作家生前用過的鋼筆、禮帽、藥瓶等個(gè)人物品。
樸閱書店的《悲慘世界》展則提供了一個(gè)“輕量級(jí)”但同樣有效的策展樣本。許劍峰在采訪中詳細(xì)介紹了布展思路：除了應(yīng)有的手稿、各種版本的《悲慘世界》之外，更重要的是，依托著作內(nèi)容，展出書中提到的錢幣等實(shí)物，以及故事發(fā)生地的街區(qū)照片，“有一些照片還是法國(guó)留學(xué)生現(xiàn)場(chǎng)拍來的”?！拔膶W(xué)本身是作者構(gòu)建的鮮活的世界。我們要在展覽中把這種具象傳達(dá)出來?！痹S劍峰說。
中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館策劃的“萬里一窗間”展，以魯迅、茅盾、巴金、蕭紅、金庸、梁羽生六位作家串聯(lián)，構(gòu)建“20世紀(jì)文學(xué)與香港”的敘事主線。策展團(tuán)隊(duì)特意設(shè)計(jì)了巴金和茅盾的書房場(chǎng)景，取材茅盾故居庭院實(shí)景打造四季輪轉(zhuǎn)的動(dòng)態(tài)窗景，讓觀眾產(chǎn)生“作家剛剛離開”的沉浸感。
這些文學(xué)展，還將單純的“觀看”升級(jí)成了“互動(dòng)”。香港“萬里一窗間”展，粵語音頻講金庸、武俠問答、“翻拍”梁羽生連載稿的裝置，讓觀眾不只是“看”，而是“參與”。樸閱書店也在墻邊設(shè)置了兒童互動(dòng)區(qū)域。“它其實(shí)就是一個(gè)知識(shí)展，只是換了一個(gè)呈現(xiàn)方式?！?/p>
陀翁手稿復(fù)印件 費(fèi)·米·陀思妥耶夫斯基文學(xué)紀(jì)念博物館
文學(xué)可以換個(gè)形式呈現(xiàn)
出版機(jī)構(gòu)為何頻頻涌入展覽賽道？或許和當(dāng)下出版環(huán)境變遷有關(guān)。傳統(tǒng)圖書銷售增長(zhǎng)乏力，單純“賣書”越來越難。與此同時(shí)，大眾消費(fèi)心理正從物質(zhì)產(chǎn)品消費(fèi)轉(zhuǎn)向體驗(yàn)型消費(fèi)和情緒消費(fèi)。
有出版社營(yíng)銷專業(yè)人員在接受采訪時(shí)稱，圖書營(yíng)銷的競(jìng)爭(zhēng)不再僅僅是圖書之間的競(jìng)爭(zhēng)，而是與其他消費(fèi)品爭(zhēng)奪消費(fèi)者的注意力。
對(duì)出版業(yè)而言，辦文學(xué)展或許是“注意力爭(zhēng)奪戰(zhàn)”的新武器。在短視頻和短劇瘋狂搶奪用戶時(shí)間的背景下，文學(xué)展或許是“文學(xué)”進(jìn)入大眾視野的“流量入口”。
許劍峰從書店經(jīng)營(yíng)者的角度表達(dá)了相似判斷：“大家不看書的根本原因是什么？書能提供的內(nèi)容，有別的文藝形式也能提供。”但他并不悲觀，“你不看書只是這個(gè)形式不對(duì)，但是書里的好內(nèi)容還是有人看，你去看影視劇，可能它的內(nèi)核就來自書。那么，書店為何不把好書換個(gè)形式呈現(xiàn)出來呢？”
樸閱書店策劃多個(gè)文學(xué)展
“大部分文學(xué)展，其實(shí)是先找到一個(gè)IP，IP有號(hào)召力。豐子愷故居已常年在做文學(xué)展，雨果展之前上海也做過?！痹S劍峰介紹說，“在文學(xué)展這一塊，就國(guó)內(nèi)而言，上海是最領(lǐng)先的。找一個(gè)好的IP，找到授權(quán)，在此基礎(chǔ)上再創(chuàng)意，打造成一個(gè)文旅亮點(diǎn)。”在許劍峰看來，雨果、陀翁、莎士比亞、J·K·羅琳，都是具有影響力的IP，其人其著作，都有很多故事可以用展覽的形式呈現(xiàn)出來。
許劍峰還觀察到，出版社對(duì)文學(xué)展的態(tài)度正在發(fā)生變化?！叭ツ杲K人民出版社做了《拉貝日記》主題展之后，后來好幾本書都來找我。”許劍峰說，“新書出版后，一般是做分享會(huì)、研討會(huì)，而市場(chǎng)上有一家書店為一本書做文學(xué)展，這種方式就挺吸引人，所以就有很多出版社、出版人也想試一試。”起碼，這種新形式增加了文學(xué)的曝光度，為文學(xué)更快速地進(jìn)入“大眾”提供了新的可能。
年輕人能從中得到什么
回到年輕人本身：他們?yōu)楹卧敢馀抨?duì)幾小時(shí)，只為看一份泛黃的手稿？
在信息過載的當(dāng)下，花一小時(shí)靜靜凝視一份手稿，本身就是一種奢侈。陀思妥耶夫斯基展覽呈現(xiàn)了他經(jīng)歷過死刑赦免、十年西伯利亞苦役的人生——年輕人在其中獲得的，是“被理解”的慰藉：原來人類共通的痛苦與掙扎，早有靈魂替他們承受并書寫。陀思妥耶夫斯基在寫給兄長(zhǎng)的信中說：“不管有多么不幸，永不灰心和泄氣，這就是生活的意義和它的任務(wù)。”這樣一句話，抵得過無數(shù)雞湯。這種超越個(gè)體經(jīng)驗(yàn)的宏大視野，恰是碎片化時(shí)代最稀缺的東西。
樸閱書店學(xué)生觀展
在線上、線下，去參觀可以說是“小眾”的文學(xué)展，其本身也是一次尋找“同好者”的社交活動(dòng)。
而動(dòng)輒幾十萬字的經(jīng)典，讓很多人望而生畏。展覽通過展品陳列、生平敘事、場(chǎng)景還原，提供“低成本預(yù)讀”。許劍峰對(duì)這種“預(yù)讀”效果有形象的說法：“不是所有人都有非得看書的心理需求。書里邊有故事，很多讀者更關(guān)心的是快點(diǎn)把故事講清楚。你要一字一句地看，那是文藝青年的心理需求，而很多讀者的閱讀心理預(yù)期是，書中故事我知道就行了。”在許劍峰看來，展覽讓“經(jīng)典”的門檻降低了，同時(shí)它也會(huì)吸引路人粉變成書粉。
文學(xué)展是書業(yè)在當(dāng)下環(huán)境的新嘗試，也是文學(xué)在數(shù)字時(shí)代尋找新形態(tài)。展覽終將閉幕，但閱讀不會(huì)停止。正如陀思妥耶夫斯基大展的主題所言：“停止閱讀，意味著停止思考?！边@或許是文學(xué)展熱潮最深遠(yuǎn)的意義，它讓閱讀變得更近。 揚(yáng)子晚報(bào)/紫牛新聞?dòng)浾?臧磊
校對(duì) 胡妍璐