絕活何以動(dòng)人
來(lái)源： 光明日?qǐng)?bào)
2026-06-15 21:10:00
婺劇《三打白骨精》中，唐僧被白骨精追打時(shí)展現(xiàn)的武功“倒插虎”。資料照片
陜西西安，秦腔演員為觀眾表演水袖功。新華社發(fā)
陜西省戲劇家協(xié)會(huì)主席李梅表演“吹火”。資料照片
近日，電視劇《主角》熱播讓更多人認(rèn)識(shí)了秦腔藝術(shù)。劇中81口連環(huán)吹火、三分鐘“慢臥魚(yú)”等戲曲絕活，刷屏社交平臺(tái)。
與此同時(shí)，婺劇《三打白骨精》全國(guó)巡演一票難求，舞臺(tái)上變臉變裝、高難度武打動(dòng)作接連上演，相關(guān)短視頻全網(wǎng)播放量突破3億。
一直以來(lái)，戲曲舞臺(tái)上的各類絕活都深深吸引著觀眾的目光。
臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功。這些戲曲絕活的背后，是怎樣的潛心積淀？傳統(tǒng)技藝又該如何延續(xù)生命力？記者就此展開(kāi)了采訪。
絕活是“技”，更是“藝”
中國(guó)戲曲講究“無(wú)技不驚人”。戲曲里的“技”究竟是什么？
“婺劇《三打白骨精》便是武戲絕活的集大成之作。劇中結(jié)合白骨精三次幻化的劇情，設(shè)計(jì)了旋子轉(zhuǎn)體、烏龍絞柱、750度旋飛等一系列高難度動(dòng)作，一連串驚險(xiǎn)招式層層遞進(jìn)，讓舞臺(tái)觀感跌宕起伏?！眲∽骷?、婺劇《三打白骨精》編劇姜朝皋介紹。
中國(guó)戲曲學(xué)院教授趙建新將戲曲絕活分為兩類：一類是融合雜技、魔術(shù)的特技絕活，如吹火、耍牙、變臉等，多用于表現(xiàn)神仙鬼怪的超自然能力，烘托舞臺(tái)奇幻氛圍；另一類是程式絕活，將戲曲唱念做打各項(xiàng)程式，凝練到極致。“無(wú)論哪種類型，都沉淀著戲曲演員的苦練，行活兒練到化境，就是絕活兒。”
“多年來(lái)，這些代代傳承的舞臺(tái)絕技，豐富著戲曲的表現(xiàn)形式，也成為中華戲曲獨(dú)有的藝術(shù)標(biāo)識(shí)?！苯拗赋?。
婺劇素有“文戲武做”的傳統(tǒng)，《三打白骨精》中的唐僧就有精彩的武戲?！皻v來(lái)各劇種里，唐僧均由文生應(yīng)工，不涉武功。而該劇唐僧的扮演者文武雙全，一身好功夫自不可埋沒(méi)?！苯藿榻B。
這位唐僧的扮演者，就是中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)得主、浙江婺劇藝術(shù)研究院演員樓勝。樓勝以“十三跌”絕活聞名。這一技藝在婺劇《白蛇傳·斷橋》中展現(xiàn)得淋漓盡致?！皵鄻颉彼赜小疤煜碌谝粯颉敝Q，戲諺曰：“唱死白蛇，做死青蛇，跌死許仙?！睉蛑校S仙被白蛇、青蛇追趕，跌跌撞撞、滾爬翻摔?！斑@十三跌，最難的不是動(dòng)作本身，而是讓觀眾覺(jué)得你是‘真摔’，同時(shí)又不能真的摔傷自己。控制力才是真功夫?！睒莿僬f(shuō)。
“電視劇《主角》里的吹火，不是靠‘噴’，而是在‘控’?！蓖瑯樱娨晞 吨鹘恰返膽蚯傤檰?wèn)、陜西省戲劇家協(xié)會(huì)主席李梅也談到了“控制”。作為秦腔名家，她為記者解密秦腔《游西湖》中的“吹火”：“松香末含在嘴里，靠氣息精準(zhǔn)控制火焰方向、高度和時(shí)長(zhǎng)。”
如何做到這樣精準(zhǔn)的掌控？
“從11歲學(xué)藝，吹火、慢臥魚(yú)等絕活陪伴了我四十余年。不辭辛苦、反復(fù)打磨這些技藝，哪怕膝蓋常年積液，哪怕腰椎出現(xiàn)不可逆變形，這既是職業(yè)代價(jià)，也是一名稱職戲曲演員的使命。”李梅說(shuō)。
樓勝?gòu)?7歲進(jìn)入劇團(tuán)，從跑龍?zhí)椎幕鶎友輪T做起，在日復(fù)一日的練功、演出中打磨一身武戲功底?！皠傔M(jìn)團(tuán)的時(shí)候，我功底薄弱，也沒(méi)有亮眼的嗓音，只能一點(diǎn)點(diǎn)熬、一點(diǎn)點(diǎn)練。”樓勝感慨，戲曲絕活沒(méi)有任何捷徑，所有精彩呈現(xiàn)，都源于千萬(wàn)次重復(fù)訓(xùn)練。
“也正因?yàn)橐淮輪T耐得住寂寞、潛得下心堅(jiān)守，許多高難度技藝才得以延續(xù)。”趙建新說(shuō)。舞臺(tái)上行云流水的絕技，背后是數(shù)十年寒來(lái)暑往的苦練。這是所有戲曲從業(yè)者的共識(shí)。
絕活為戲而生，為人物服務(wù)
“技不為炫，只為演戲”，這是梨園行代代恪守的準(zhǔn)則。在多位受訪演員、主創(chuàng)看來(lái)，戲曲絕活從來(lái)不是脫離劇情的雜耍，而是塑造人物、推進(jìn)故事的重要手段。
有81口連環(huán)吹火，那是不是再練練，達(dá)到91口？100口？“吹火不是越多越好，關(guān)鍵看是否貼合人物情緒?！队挝骱分械睦罨勰锸窃┗?，她的憤怒、哀怨、不甘，都靠這一口火外化。吹火等絕活從來(lái)不是單純的視覺(jué)特效，而是人物情緒的外化。如果脫離角色和劇情，再花哨的技巧也失去了靈魂?！崩蠲窂?qiáng)調(diào)，“技不離戲，戲統(tǒng)其技。絕活永遠(yuǎn)是戲曲表演的加分項(xiàng)，絕非核心項(xiàng)?！?/p>
“‘慢臥魚(yú)’也不是炫技。鬼魂的飄忽、凄冷、似人非人，全靠這三分鐘極其緩慢的下落來(lái)呈現(xiàn)?？煲幻腌?，魂味兒就沒(méi)了?！崩蠲愤M(jìn)一步解釋，同樣是“臥魚(yú)”程式，如果用在京劇《貴妃醉酒》中，則是表現(xiàn)楊貴妃醉態(tài)的慵懶嫵媚，“不同劇種、不同情境，絕活傳遞的情感截然不同?！?/p>
“絕活之所以動(dòng)人，是因?yàn)樗鼈儾皇呛?jiǎn)單的技術(shù)炫耀，而是用極限的肢體語(yǔ)言講述人物的內(nèi)心世界，是讓觀眾透過(guò)技巧看見(jiàn)人物、讀懂情緒、共情故事?！崩蠲氛f(shuō)。
作為《三打白骨精》的主演，樓勝對(duì)“技戲相融”有著切身體會(huì)?！拔覀儎≈械淖兡樧冄b，嚴(yán)格貼合白骨精‘骨、肉、皮、人’的幻化設(shè)定，一層造型對(duì)應(yīng)一重身份，完全服務(wù)于人物設(shè)定。”他介紹，劇組特意設(shè)計(jì)的“文武唐僧”的橋段，也并非為了刻意展示武功，而是為了表現(xiàn)角色倉(cāng)皇逃命的處境，所有武打、絕技，都要扎根劇情，做到打中有情、打中有戲。這樣的唐僧戲，既精彩紛呈，又合情合理。戲曲人物長(zhǎng)廊中一個(gè)獨(dú)樹(shù)一幟的“文武唐僧”形象也由此被塑造而出。
“在帽翅功中，帽翅顫動(dòng)可以流露人物心緒；在水袖功中，水袖翻飛可以抒發(fā)人物情感。戲曲絕活將技藝與人物、故事深度綁定。也正是這份‘以技載情、以藝敘事’的追求，讓中華戲曲擁有了形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)魅力，歷經(jīng)百年依舊打動(dòng)人心?！壁w建新說(shuō)。
警惕“假絕活”，守住戲曲的魂
這么好的絕活，如何傳承？
趙建新指出：“如今，部分獨(dú)門(mén)絕技隨著老藝人離世永久失傳，蹺功、傳統(tǒng)耍牙等技藝也因訓(xùn)練難度極高，面臨傳承困境?！?/p>
絕活爆火的同時(shí)，AI生成虛假絕活、惡意剪輯博眼球、舞臺(tái)盲目堆砌技巧等亂象成為絕活傳承面臨的又一新挑戰(zhàn)。
B站2025年跨年晚會(huì)的創(chuàng)意戲曲節(jié)目《三打白骨精》，堪稱互聯(lián)網(wǎng)上戲曲絕活的一次集中出圈展示。對(duì)于當(dāng)下泛濫的AI戲曲視頻，該節(jié)目的策劃人、戲曲編劇孫霆指出：“很多AI生成的絕活畫(huà)面，動(dòng)作違背人體工學(xué)和物理規(guī)律，演員眼神呆板、毫無(wú)神韻，甚至出現(xiàn)穿奇裝異服唱戲等獵奇內(nèi)容。不少賬號(hào)不標(biāo)注作品屬性，將虛擬合成內(nèi)容當(dāng)作真實(shí)演出傳播，這會(huì)稀釋傳統(tǒng)技藝的價(jià)值，消解戲曲演員數(shù)十年苦練換來(lái)的藝術(shù)尊嚴(yán)?！?/p>
除了AI造假，還有賬號(hào)為了博取流量，將正常表演加速、倒放，制造出現(xiàn)實(shí)中無(wú)法完成的“超高難度動(dòng)作”。“觀眾看多了這類虛假視頻，再看真人表演，反而會(huì)覺(jué)得不夠精彩?！睂O霆說(shuō)。
流量是機(jī)遇，也考驗(yàn)著行業(yè)的定力?！癆I短視頻可以成為引流的工具，但永遠(yuǎn)替代不了真人表演的溫度與匠心?！崩蠲分赋?，平臺(tái)應(yīng)當(dāng)完善內(nèi)容標(biāo)注機(jī)制，區(qū)分虛擬創(chuàng)作與實(shí)景演出；戲曲從業(yè)者也要主動(dòng)發(fā)聲，普及正宗技藝，糾正網(wǎng)絡(luò)上的錯(cuò)誤認(rèn)知。
孫霆曾在網(wǎng)上發(fā)現(xiàn)一條名為《戲曲絕活科普》的視頻，其中介紹的19個(gè)絕活錯(cuò)了17個(gè)。更讓人擔(dān)憂的是，“這條視頻有50多萬(wàn)點(diǎn)贊。他們編造戲曲里沒(méi)有的術(shù)語(yǔ)，把加速后的動(dòng)作當(dāng)真功夫傳播?！睘榇?，孫霆正本清源，制作了一條講解真正戲曲絕活的視頻，收獲了40多萬(wàn)點(diǎn)贊。這說(shuō)明，大家還是想看真正的戲曲文化。
技藝傳揚(yáng)，貴在守正創(chuàng)新。
“70多年前，面對(duì)京劇改革，梅蘭芳講出了‘移步不換形’。如今，身處技術(shù)賦能的新時(shí)代，戲曲依然應(yīng)堅(jiān)持守正基礎(chǔ)上的創(chuàng)新?！睒莿僦赋?。
在創(chuàng)意戲曲節(jié)目《三打白骨精》中，孫霆將秦腔“吹火”、桂劇“打棍出箱”、京劇“紂棍”、婺劇“變臉變裝”等不同劇種絕活“串”在一起，用現(xiàn)代舞臺(tái)技術(shù)包裝，打造出一場(chǎng)薈萃戲曲精華的演出。孫霆說(shuō)，“訣竅是用快的方式去展現(xiàn)慢的節(jié)奏”，先用絕活的視覺(jué)沖擊力吸引觀眾注意，再用力拆解里頭的“慢”，而這“慢”里，就浸透著原汁原味的戲曲——講清楚這個(gè)絕活為什么珍貴、背后是什么樣的戲曲文化?！耙坏┯^眾懂了，就會(huì)愛(ài)上戲曲，甚至覺(jué)得原來(lái)倍速觀看是一種浪費(fèi)?！?/p>
“在戲曲人守正創(chuàng)新的奮斗中，那些美好的中國(guó)故事、精湛的中國(guó)技藝、動(dòng)人的中國(guó)精神，都將代代相傳、生生不息，在不同時(shí)代遇見(jiàn)新的知音?！睂O霆說(shuō)。
（本報(bào)記者 李晉榮）