9月5日晚,第十九屆中國(guó)戲劇節(jié)在杭州金沙湖大劇院盛大開(kāi)幕,璀璨燈光下,中國(guó)劇協(xié)主席濮存昕的一番感慨卻道出繁華背后的冷靜思考:“這二三十年來(lái),蓋了太多新劇場(chǎng),園子大了,有點(diǎn)演不過(guò)來(lái)了,氣力不一定撐得住太大的場(chǎng)子?!苯陙?lái),全國(guó)各地的大劇院和文化藝術(shù)中心如雨后春筍般涌現(xiàn),濮存昕的這句大實(shí)話引發(fā)了網(wǎng)絡(luò)熱議,也向整個(gè)行業(yè)發(fā)出了靈魂拷問(wèn)。
縱觀全國(guó),戲劇場(chǎng)館正迎來(lái)數(shù)量與規(guī)格的雙重飛躍。如今的大劇院基本上可容納千人左右,甚至不乏三層挑高結(jié)構(gòu)。西安的赳赳大秦劇場(chǎng)以4393.403平方米舞臺(tái)面積創(chuàng)下“最大的劇院舞臺(tái)”吉尼斯世界紀(jì)錄,成為全球首個(gè)行進(jìn)式高科技劇院;預(yù)計(jì)2028年亮相的杭州音樂(lè)廳將設(shè)1700座,臺(tái)州大劇院規(guī)劃1500座,重慶都梁大劇院被設(shè)計(jì)為“一館兩劇場(chǎng)”模式,等等。不僅如此,從繁華商圈到文創(chuàng)園區(qū),從博物館到老建筑,還有一批融合演藝、消費(fèi)、社交、旅游等功能的“演藝新空間”相繼涌現(xiàn),以“小而美”的特質(zhì)豐富著城市文化景觀。
我們確實(shí)擁有了相當(dāng)多的“戲劇殿堂”,可當(dāng)舞臺(tái)的場(chǎng)子越來(lái)越大,燈光等多媒體效果越來(lái)越酷炫時(shí),演員的那口“氣”是否足以充盈整個(gè)殿堂呢?觀眾的“心”又是否真正被打動(dòng)了呢?這些問(wèn)題,不應(yīng)只是藝術(shù)家的憂慮,更應(yīng)成為行業(yè)共同的反思。
戲劇,說(shuō)到底是人的藝術(shù),而非建筑的藝術(shù)。面對(duì)越來(lái)越大的“園子”,濮存昕擔(dān)心演員的嗓子拼不過(guò)三層樓的空間,當(dāng)然了,他所感慨的“氣力”,不僅是嗓音夠不夠洪亮,身段夠不夠舒展,更是文化積淀的厚度、藝術(shù)錘煉的深度。在追求場(chǎng)次、上座率和票房的同時(shí),我們是否漸漸忽略了戲劇最本質(zhì)的那口“氣”?濮存昕對(duì)青年演員提出了很多期望:有這么多這些新的劇場(chǎng),青年演員不應(yīng)該只停留在“念念臺(tái)詞唱唱調(diào)調(diào)”,而是要苦練基本功,提高技術(shù)素養(yǎng),更要懷揣對(duì)舞臺(tái)的敬畏與對(duì)觀眾的熱忱。濮存昕說(shuō)“要以技術(shù)的支撐煥發(fā)起劇場(chǎng)的生命”,這句話點(diǎn)出了當(dāng)前戲劇教育的一些誤區(qū):重外在而輕內(nèi)在,重形式而輕神韻。要真正撐起這些宏大的舞臺(tái),只能靠十年磨一劍的苦功,和對(duì)藝術(shù)始終如一的信仰。在技術(shù)之上構(gòu)建的有生命力的戲劇世界,是戲劇人永遠(yuǎn)的課題。
此外,劇院建設(shè)也需要從“硬件的面子”,走向“運(yùn)營(yíng)的里子”。如果缺乏優(yōu)秀劇團(tuán)作支撐、良性的演出市場(chǎng)和市民真實(shí)的觀演需求,再豪華的劇院也有可能變成城市的負(fù)擔(dān)。對(duì)劇院來(lái)說(shuō),觀演只是一部分,更應(yīng)讓藝術(shù)真正融入市民日?!热绱蜷_(kāi)排練廳,舉辦公眾開(kāi)放日,讓大家可以隨時(shí)看到劇院日常,近距離感受藝術(shù)誕生的過(guò)程,這種“無(wú)門檻”的文化浸潤(rùn),才是大型觀演建筑所能帶來(lái)的獨(dú)特附加值,也是藝術(shù)真正走入人心的重要方式之一。
劇院數(shù)量增多和硬件提檔升級(jí),是時(shí)代發(fā)展的必然。但戲劇的真正繁榮,從不在于舞臺(tái)的寬度,而在于藝術(shù)的深度。當(dāng)我們走進(jìn)劇院,期待的不僅是一場(chǎng)視聽(tīng)盛宴,更是一次心靈共鳴。這需要演員撐得住場(chǎng)子,劇目對(duì)得起臺(tái)子,最終讓觀眾在掌聲之外,獲得長(zhǎng)久的回味與感動(dòng)——這才是我們真正期待的、有生命力的戲劇世界。
揚(yáng)子晚報(bào)/紫牛新聞?dòng)浾?孔小平
校對(duì) 胡妍璐