文化湃 | “戰(zhàn)爭戲不需要邏輯”？古偶劇的傲慢和輕慢
來源： 紫牛新聞
2026-06-24 18:11:00
在上海電視節(jié)一論壇上，《逐玉》總制片人分享了導(dǎo)演的“成功秘訣”——“講好愛情就行，把CP講明白就行，其他的，比如戰(zhàn)爭戲、爭權(quán)奪利的權(quán)謀戲，可以不需要講太多邏輯”。隨后，#逐玉導(dǎo)演 戰(zhàn)爭戲不需要邏輯#的話題，盤踞熱搜榜首超過10小時。
很多網(wǎng)友說“這是遲到的官方回應(yīng)”，因為《逐玉》播出期間曾引發(fā)“粉底液將軍”爭議。戰(zhàn)場上的將軍妝容精致、頭發(fā)紋絲不亂，兩軍生死搏殺之際，鏡頭還要為男女主角的深情對視留出空檔......這下，制片人一語道破創(chuàng)作邏輯——演員不過是遵循導(dǎo)演要求，戰(zhàn)場成CP互動的背景板罷了。所以，怪不得《逐玉》前半段市井日常煙火氣十足，男女主角情感敘事細(xì)膩，后半段轉(zhuǎn)入朝堂與戰(zhàn)場戲份，水準(zhǔn)就斷崖式下跌。
此番，制作方將“放棄邏輯”當(dāng)作“成功經(jīng)驗”，再次引發(fā)熱議。在觀眾看來，能不能做到，是能力問題，想不想做到，是態(tài)度問題。結(jié)果，創(chuàng)作者竟傲慢地說“不需要講太多邏輯”。投入真金白銀與寶貴時間的觀眾感受到了智識上的被輕慢。而且行業(yè)論壇應(yīng)探討創(chuàng)作精進之道，如今卻成了“不需要邏輯”“CP發(fā)好糖就夠了”的宣講臺，這種以取巧代替深耕，以套路僭越匠心的“經(jīng)驗輸出”，也傳遞了很危險的信號。
應(yīng)當(dāng)承認(rèn)，古裝愛情劇在“情感敘事”與“權(quán)謀鋪陳”之間可以有側(cè)重，但“側(cè)重點不同”絕不等于“其他部分可以胡來”。如果一部作品包含了戰(zhàn)爭場面，觀眾自然就會以相應(yīng)的審美來要求。而且“講好CP”和“寫好戰(zhàn)場戲”并非二元對立關(guān)系，一部完整的敘事作品，為什么要在不同板塊適用不同的創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)？這種割裂的創(chuàng)作觀本身就是對“作品完整性”的背棄。
此外，《逐玉》的熱度數(shù)據(jù)確實可觀，但“爆”與“好”并非同義語——熱度是市場反饋，口碑是藝術(shù)質(zhì)量。該劇豆瓣評分6.4，也就是及格。當(dāng)整個賽道的基準(zhǔn)線被拉低至“CP夠甜即可”，一部制作尚可但劇本松垮的作品也能躋身爆款之列，這不僅不是值得稱道的成功路徑，反而說明該類型陷入了創(chuàng)作困境，最終消耗的是觀眾對整個類型的信任。
爆款可以有一時熱度，但類型的長遠(yuǎn)生命力靠的是品質(zhì)。那些被觀眾留在記憶里的經(jīng)典古裝劇，無論是《甄嬛傳》中環(huán)環(huán)相扣的人性博弈，還是《瑯琊榜》中步步為營的家國權(quán)謀，哪一部不是邏輯嚴(yán)密、經(jīng)得起推敲的呢？《逐玉》官方的這番“經(jīng)驗之談”之所以引發(fā)眾怒，正是因為觀眾心里始終有一桿秤：可以為一時的甜蜜買單，但不會永遠(yuǎn)為潦草的創(chuàng)作鼓掌。捷徑或許能帶來一時的熱度，卻換不來一個類型的長遠(yuǎn)未來。
揚子晚報/紫牛新聞記者 孔小平
剪輯 周嘉楠
校對 朱亞萍