藝術評論｜《虎踞龍盤》劇組做對了什么
來源： 紫牛新聞
2026-07-01 14:29:00
端午期間，我與友人在南京保利大劇院，觀看了一場由南京市越劇團演出的新編歷史劇《虎踞龍盤》，得到的觀感不錯。兩個半小時的演出，不僅場內(nèi)基本無人走動，而且直到終場時，滿場觀眾在長達6、7分鐘的謝幕表演中，還在耐心欣賞并由衷鼓掌，這種情形在持續(xù)下滑的地方劇種演出市場中，較為罕見。
《虎踞龍盤》取得成功，首先在于選對了劇本演繹的主題事件和劇中人物的青春版定位。在相關南京的各類敘事和傳說中，三國時期的蜀漢名相諸葛亮，是與南京有強關聯(lián)關系的歷史人物。晉·吳勃《吳錄》中載：“劉備曾使諸葛亮至京，因睹秣陵山阜，嘆曰：‘鐘山龍盤，石頭虎踞，此帝王之宅?！币罁?jù)這段記載，劇組主創(chuàng)人員將諸葛亮與南京的特殊關聯(lián)詞“虎踞龍盤”提煉了出來，作為全劇標題，然后以5幕結構、首尾閉環(huán)的倒敘形式，將諸葛亮游說吳王聯(lián)手抗曹這一重大歷史事件，作為主干呈現(xiàn)給觀眾。與以往的諸葛戲不同的是，劇本一改以往劇中諸葛羽扇綸巾的老成形象，亦舍棄了對其智謀方面的演繹刻畫，而將大量的舞臺要素，集中到塑造青年諸葛亮心懷赤誠、勤勉儉樸、共情百姓苦難這些具有鮮明時代意義的情懷品性之中。不得不說，他們的探索是成功的，所選擇的事件背景、人物設定也是恰當?shù)摹≈械那嗄臧嬷T葛亮，年齡只有28歲，其他人物也都在30歲上下。飾演者李曉旭的表演，將諸葛亮儒雅、智慧、有擔當?shù)男蜗?，演繹得入木三分，圈粉大量青年觀眾“二刷”。該劇所有參演演員平均年齡不到25歲，一半以上是“05后”。以如此重大的歷史事件和一群活力滿滿的青春人物作為代入點，來講述南京故事、江蘇故事和中國故事，這不僅極大地適配了當代觀眾尤其是青年群體的審美取向，同時也體現(xiàn)了劇團以人民為中心的創(chuàng)作理念。
《虎踞龍盤》取得成功，還在于拓寬了越劇內(nèi)容的觸及邊界，為宏大敘事走進越劇做出嘗試。在觀眾的普遍認知和傳統(tǒng)感受中，越劇的表現(xiàn)邊界，受全女性成員構成限制，歷來以?抒情故事和?柔美寫意表演為主，演繹的故事內(nèi)容，多為才子佳人、?家庭倫理以及一些流傳較廣的民間故事，而無武打及宏大戰(zhàn)爭敘事場面。南京市越劇團將“虎踞龍盤”確定為劇目標題，本身就先入為主地將南京城的地標特征，氣勢磅礴地推到觀眾眼前，引人產(chǎn)生觀賞沖動。而在以下的情節(jié)鋪排中，無論是諸葛亮?直面陸遜時的智慧與膽識，還是面對兄長勸降堅守本心與立場，以及與周瑜弦上交鋒，在幻覺中抵御曹操誘惑，直至在孫權殿前縱論天下大勢，力主“三分天下”止戰(zhàn)安民，為三國鼎立立定基石，所有這一切，其敘事背景都十分宏大，與傳統(tǒng)越劇的抒情主調(diào)格格不入。但通觀全劇我們發(fā)現(xiàn)，整場雖沒有一處有武打及戰(zhàn)爭場景入戲，但通過音樂舞美及唱腔設計人員的努力，卻較好地彌補了這一缺陷。全劇聽下來，絲毫沒有全女聲演繹的綿軟無力之感，反是金戈鐵馬、高亢清越之聲不斷。這從側(cè)面反映出，劇團演創(chuàng)人員在突破局限與保持越劇特色方面，是付出了巨大努力的。
《虎踞龍盤》取得成功，另外還在于為傳統(tǒng)戲劇舞臺的形式創(chuàng)新，提供了當代樣本。圍繞全劇主題內(nèi)容，編創(chuàng)人員果斷摒棄了傳統(tǒng)硬質(zhì)景片，引入冰屏顯示技術和電子控制舞臺系統(tǒng)，讓整座舞臺隨著劇情的推進，動靜轉(zhuǎn)合，步移景遷，光影變幻。演員在臺上表演，猶如身處不斷變幻的水墨畫卷之中，引得場下觀眾不時驚嘆。劇情中下段，劇組還特地增設了一段市井風情過場戲，讓臺上演員走下舞臺，與觀眾進行面對面互動，增強沉浸感受。即便在謝幕階段，劇組對細節(jié)的打磨仍未停止。就在所有演員匯聚臺上致謝觀眾時，主演李曉旭突然舉起雙臂、橫穿全場，在全場觀眾的駭異驚訝中，俯身挽起最邊上的一對兒童演員，手挽手走向舞臺中央致謝觀眾。這暖心的一幕，瞬間讓全場的觀眾心都化了，隨即掌聲雷鳴般響起。這也讓所有在場觀看的親子家庭，再次品嘗到甜蜜的幸福。
作者簡介：陳鳳朝，淮安市作家協(xié)會、文史協(xié)會會員，市文史協(xié)會專家咨詢委員會委員。