微訪談｜劉天壯：當(dāng)諜戰(zhàn)打出“明牌”，主角不是臥底，故事還怎么講
來源： 紫牛新聞
2026-07-02 19:35:00
“如果一個間諜被上司懷疑，上司派人深入他的家鄉(xiāng)，從他的過往和故交中尋找破綻，會發(fā)生什么？”——這個懸在腦海中的“如果”，讓河北保定作家劉天壯興奮得一夜沒睡。一年后，他把這個念頭寫成了諜戰(zhàn)小說《破綻》。
這讓這本小說在一堆聚焦“誰是臥底”的諜戰(zhàn)文學(xué)敘事中別具一格，甚至具有了獨特性?！拔乙婚_始就沒想寫‘誰是臥底’，而是想寫一個‘補窟窿’的故事?！闭沁@種反套路的設(shè)定，讓讀者直呼“智商被尊重”。
目前，這部小說豆瓣評分8.8，喜馬拉雅有聲書播放量達到兩千多萬，影視拍攝也已在路上。
靈感源于英國間諜小說
《破綻》出版已有十余年，今年三月由果麥文化再出新版。這本諜戰(zhàn)類型小說有何種魔力，長銷不衰？
《破綻》故事說來簡單：國民黨軍官譚世寧為逃避罪責(zé)，制造殺妻潛逃假象，投靠南京的日本特務(wù)機關(guān)。幾年后，因一次不當(dāng)行動，譚的身份遭到日特務(wù)機關(guān)長寺尾懷疑，他令人潛入重慶，試圖尋找當(dāng)年的破綻。與此同時，軍統(tǒng)華東情報科科長顧知非受命展開應(yīng)對，憑借智謀與勇氣，他成功化解了險境，眼看就要擺脫困境。然而，在他被調(diào)離陪都之際，一個驚人的陰謀逐漸浮出水面……
回到《破綻》的創(chuàng)作起點，是什么激發(fā)了劉天壯的靈感？“英國間諜小說大師弗·福賽斯?！眲⑻靿押苊鞔_地告訴記者。2011年，他讀到福賽斯的一個短篇《新娘的代價》，講一個叛逃者投靠英國，提供的情報真假難辨，英國間諜機構(gòu)必須判斷他是否為“詐降”?！拔矣X得‘詐降’這個點很好，但沒有沿用他的路數(shù)，而是把它放大，成了自己的東西?！?/p>
為何最終要將故事選擇在抗戰(zhàn)背景之下？劉天壯說，“抗戰(zhàn)的勝利是中國近代史從積貧積弱走向強盛的一個分水嶺。是值得我們大書特書、反復(fù)、不斷地回味的；另外，不同于其他歷史時期的是，其矛盾構(gòu)成非常復(fù)雜。共產(chǎn)黨和日寇之間、國民黨和日寇之間、共產(chǎn)黨和國民黨之間、國民黨內(nèi)部的中統(tǒng)和軍統(tǒng)之間，都存在著非常尖銳的矛盾和激烈的沖突。這就給我們這個相對復(fù)雜的故事，提供了更加廣闊的舞臺。”
劉天壯從小就愛讀偵探、間諜、反特類小說，是福賽斯和約翰·勒卡雷的忠實讀者?！案Ｙ愃沟摹恫蚶堑娜兆印?、勒卡雷的《柏林諜影》，還有羅伯特·陸德倫的《諜影重重》系列，我都反復(fù)讀過?！彼蕾p這些西方作家處理技術(shù)細節(jié)的精準，對反派智商的尊重，以及那種冷峻的敘事節(jié)奏?！拔艺J為諜戰(zhàn)故事最基本的一條，就是要保證主要人物的智商水平，尤其不能降低反派人物的智商。對手越強，主角的博弈才越精彩?！?/p>
這種影響直接體現(xiàn)在《破綻》中。日軍特工高橋松、寺尾謙一都智商在線，軍統(tǒng)與中統(tǒng)的暗斗也層層推進，沒有臉譜化的“蠢貨”。有讀者評價：“敵對的日本人也非常有智商，沒有降智?！?/p>
“很多諜戰(zhàn)劇靠隱藏臥底制造懸念，但《破綻》不同?！眲⑻靿颜f，主人公顧知非不是臥底，而是一個受命為臥底清掃痕跡、消滅破綻的“清道夫”?！拔曳胶芸煺瓶亓藵撊氲臄撤教毓ぃ杉炔荒茏ヒ膊荒軞?，只能把有利于臥底的情報一點點‘喂’給他，還得禮送出境。這種設(shè)定在同類作品中不太常見。”
為了在沒有“猜臥底”懸念的情況下保持張力，劉天壯設(shè)計了多線敘事：重慶線有顧知非與高橋松的博弈，南京線有譚世寧與寺尾謙一的交鋒，還有軍統(tǒng)、中統(tǒng)、中共地下組織之間的復(fù)雜糾葛。“多線交織，自然能持續(xù)制造緊張感”。
結(jié)構(gòu)上，《破綻》也受到東野圭吾《白夜行》的影響。“那種拼圖式的敘述方式讓我耳目一新，在《破綻》中不自覺地運用了?！?/p>
劉天壯1971年出生，河北保定人，高中畢業(yè)后參軍，當(dāng)過坦克兵，后來退伍做過工人，又在單位內(nèi)部刊物當(dāng)編輯?！敖?jīng)歷越豐富，寫起來就越順手”。坦克兵的經(jīng)歷讓他對軍事細節(jié)信手拈來：“炮膛清理后要用強光照射檢查內(nèi)部是否有顆?；覊m，這些都是我當(dāng)年的日常工作?！钡毓摲男睦砻鑼懀康氖情喿x和想象。為了還原1940年代初的重慶和南京，他購買當(dāng)年的老地圖，查街道，看紀錄片，讀《藍衣社碎片》等報告文學(xué)。劉天壯坦言，在寫《破綻》前，他沒有到過南京，只能依靠史料，查找地圖，將故事發(fā)生地安排在南京的那些老街巷中，直到2015年，他才第一次到訪南京，參觀了總統(tǒng)府、中山陵，在玄武湖畔走了半天?！半m然城市早已不同，但那種深厚的歷史氣息對小說第二版修改幫助很大。”劉天壯說。
此外，他還參考了“一些關(guān)于張自忠將軍的紀實文章，令我深受感動。許多讀者反應(yīng)，他們在表現(xiàn)張自忠將軍的章節(jié)中看到流淚。其實我本人在查閱資料的時候也是看哭了的。小說中，張自忠將軍說的那些話，我是原封不動的復(fù)制粘貼過來的，未加任何修飾。80多年過去了，今天聽來，是不是仍然感人至深”？
不談感情只談智斗
《破綻》在創(chuàng)作完成前就簽約了影視版權(quán)，目前劇本已完稿，由劉天壯親自操刀改編，制作方正在與愛奇藝接洽。“小說只有22萬字，撐不起30集劇本，我加了一條線索，也加了感情線。當(dāng)然，我們把這些新的情節(jié)處理得很自然，牢牢牽動主角的命運轉(zhuǎn)變?！眲⑻靿褟娬{(diào)。
而在小說中，《破綻》是沒有任何感情線的，只有緊張刺激的智斗?！澳憧锤Ｙ愃埂⒗湛ɡ缀芏嘈≌f也沒有感情線，但一旦情節(jié)需要，他們能把感情戲?qū)懙锰貏e精彩。比如約翰勒卡雷寫的《柏林諜影》和《女鼓手》。福賽斯寫的《危險的抉擇》。我反對為了寫感情而寫感情。仿佛一部作品沒有感情戲，就像做菜沒放鹽一樣。其實是不對的。應(yīng)該順其自然?！?/p>
他更想通過故事探討戰(zhàn)爭對人性的撕裂：“王漢亭明明知道霍勝是唯一的親人卻不敢相認；顧知非的大部分同窗都已殉國；沈婆婆全家死于轟炸，活著的唯一動力是每年給孩子上墳。好的戰(zhàn)爭題材作品應(yīng)該讓人看完后厭惡戰(zhàn)爭?！?/p>
對于從文字到影像的轉(zhuǎn)化，劉天壯坦言需要適應(yīng)：“劇本沒法直接表達內(nèi)心活動，只能用動作和細節(jié)體現(xiàn)，我花了不少時間才扭過這股勁兒。”
談到未來，劉天壯透露，他剛寫完一個當(dāng)代反特題材劇本，將來還可能嘗試古代諜戰(zhàn)。
從福賽斯到東野圭吾，從坦克兵到編劇，劉天壯用一部“明牌”諜戰(zhàn)證明：好的故事，永遠尊重對手，也尊重讀者。正如他所說：“14年抗戰(zhàn)艱苦卓絕，把對手寫成白癡，對不起千千萬萬先烈?！?/p>
揚子晚報/紫牛新聞記者 臧磊
校對 潘政