筆墨承江淮文脈 紫藤寫時代風骨 馮遠盛贊泰州畫家李俊寫意中國畫藝術(shù)
來源： 紫牛新聞
2026-04-10 11:07:00
揚子晚報網(wǎng)4月10日訊 （記者 王國柱）“以紫藤為核心創(chuàng)作母題，在守正創(chuàng)新中形成獨具辨識度的藝術(shù)風貌，作品兼具學術(shù)高度、人文溫度與時代氣度，為當代寫意中國畫傳承發(fā)展提供了極具價值的實踐樣本。”近日，中央文史研究館副館長、中國美術(shù)家協(xié)會名譽主席馮遠，對泰州籍畫家李俊深耕數(shù)十年的寫意中國畫藝術(shù)，作出系統(tǒng)、權(quán)威的深度學術(shù)評介。
李俊畫作《春之舞》。
馮遠認為，李俊的藝術(shù)底色，深植于孕育了鄭板橋、李鱓等藝術(shù)大家的泰州沃土。泰州深厚的人文底蘊、“揚州八怪”領(lǐng)異標新的創(chuàng)新精神與民本情懷，深刻滋養(yǎng)了李俊的藝術(shù)品格。作為土生土長的泰州畫家，李俊始終以板橋先生的藝術(shù)理念與人格操守為標尺，將家鄉(xiāng)水鄉(xiāng)氣韻與人文風骨融入筆墨肌理，讓作品自帶江淮大地的溫潤赤誠，徹底擺脫當下畫壇常見的浮躁功利之氣，形成了獨樹一幟的藝術(shù)稟賦。
在傳統(tǒng)研習與守正創(chuàng)新的辯證把握上，馮遠對李俊給予了高度學術(shù)肯定。他表示，寫意中國畫的千年生命力，核心在于“守正不泥古，創(chuàng)新不離宗”，這正是李俊藝術(shù)之路的生動寫照。李俊數(shù)十年沉潛溯源中國畫正脈，上溯宋元花鳥的格物精神，下研明清寫意的筆墨精髓，對歷代寫意巨匠的藝術(shù)體系開展系統(tǒng)性鉆研與內(nèi)化。面對紫藤這一經(jīng)典母題，他不囿于臨摹復刻，直抵“以書入畫、以形寫神”的寫意內(nèi)核，將傳統(tǒng)筆墨規(guī)范、江淮地域?qū)徝捞刭|(zhì)、個人生命體驗與新時代審美需求深度融合，真正做到入古出新，在經(jīng)典題材中開拓出專屬的藝術(shù)天地。
從藝術(shù)本體層面，馮遠對李俊構(gòu)建的個性化筆墨語言體系，作出了專業(yè)拆解與高度評價。他表示，“書畫同源”是中國寫意畫的精髓，筆墨高下的核心，在于線條的骨力、氣韻與精神承載。李俊深耕篆隸書法數(shù)十年，將鐵線篆的剛勁挺拔、漢隸的樸茂厚重融入紫藤創(chuàng)作，筆下線條蒼勁靈動、骨力盡顯，盡顯純正的寫意精神。在墨法與章法上，李俊深諳“墨分五色”奧義與“計白當黑”智慧，濃淡相生、虛實相映，既破解了紫藤創(chuàng)作“繁而易亂”的難題，實現(xiàn)“密不透風、疏可走馬”的審美平衡，更精準把握了中國畫“妙在似與不似之間”的美學準則。
馮遠（左）參觀李俊畫展。
馮遠著重強調(diào)，中國畫從來不是單純的筆墨技法游戲，而是“文以載道”的精神載體，真正的佳作必有筋骨、有道德、有溫度。新時代美術(shù)創(chuàng)作要“為時代畫像、為時代立傳、為時代明德”，花鳥畫絕非“小眾閑情”的載體，同樣可以承載大情懷、書寫大時代。李俊的創(chuàng)作始終堅守中國文人畫精神傳統(tǒng)，以紫藤為媒，既承載“紫氣東來”的文化寓意，更借紫藤向陽而生、堅韌向上的生長姿態(tài)，傳遞生生不息的民族精神，彰顯新時代的繁榮氣象與文化自信，作品中溫潤向善的人文情懷，實現(xiàn)了雅俗共賞的審美追求，更達成了傳統(tǒng)文人畫清雅格調(diào)與新時代家國情懷的有機統(tǒng)一，是“文以載道”在當代花鳥畫創(chuàng)作中的生動實踐。
尤為可貴的是，李俊始終心懷桑梓，將個人創(chuàng)作與家鄉(xiāng)文化發(fā)展緊密相連，以藝術(shù)之力助力泰州文化傳播，用筆墨講好泰州故事、中國故事，更傾力推動本土美術(shù)事業(yè)發(fā)展、培育青年美術(shù)人才。馮遠對此高度認可，他表示，藝術(shù)的根永遠在生養(yǎng)它的土地上，這份扎根鄉(xiāng)土、敬畏傳統(tǒng)、赤誠創(chuàng)作的態(tài)度，在當下藝術(shù)生態(tài)中尤為珍貴，比筆墨技法更具價值，為當代畫家樹立了堅守鄉(xiāng)土根脈、堅守創(chuàng)作初心的榜樣。
“新時代的中國畫家，肩負著傳承弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、彰顯新時代文化自信的重要使命。李俊以文脈為根、筆墨為骨、情懷為魂，實現(xiàn)了傳統(tǒng)審美與時代精神、個人藝術(shù)表達與鄉(xiāng)土家國情懷的有機統(tǒng)一?！瘪T遠說。
校對 吉啟雷