面對面 | 從理工女到非遺代表性傳承人，韓麗娟二十年的守與變
來源： 紫牛新聞
2026-06-25 13:05:00
4月，北京。2026年世界杯官方系列授權(quán)產(chǎn)品發(fā)布會現(xiàn)場，鑲嵌著五彩螺片的太陽鏡、流光溢彩的機(jī)械鍵盤、幾件紋飾精美的首飾盒與梳妝鏡，引發(fā)中外媒體駐足拍攝。它們不是國際大牌的新款，而是來自江蘇揚(yáng)州非遺珍寶館的漆器螺鈿作品。
這是世界杯百年發(fā)展史上，首次大規(guī)模將中國傳統(tǒng)手工藝納入官方授權(quán)產(chǎn)品體系（詳見本報6月14日A3報道）。作為揚(yáng)州漆器髹飾技藝傳承人，韓麗娟出席了這場發(fā)布會。此次世界杯官方授權(quán)產(chǎn)品全國僅有的三位非遺特邀大師之一，由韓麗娟主創(chuàng)的螺鈿鑲嵌系列，成為江蘇“獨(dú)一份”入選作品。
接受揚(yáng)子晚報紫牛新聞專訪時，韓麗娟表示，其實自己在大學(xué)里學(xué)的是計算機(jī)專業(yè)，卻在揚(yáng)州漆器廠技術(shù)中心一待就是二十年，她守著傳統(tǒng)手藝，也守著它慢慢長出“新”的樣子。
揚(yáng)子晚報/紫牛新聞記者 孔小平
剪輯 周嘉楠
“五彩斑斕的黑”
這次合作的契機(jī)，始于去年12月。國際足聯(lián)授權(quán)方主動聯(lián)系上了揚(yáng)州非遺珍寶館，他們準(zhǔn)備面向全國遴選優(yōu)質(zhì)非遺技藝，標(biāo)準(zhǔn)很嚴(yán)苛：工藝夠不夠硬核？文化夠不夠中國？市場夠不夠年輕？
數(shù)十項頂尖非遺項目同臺競技，揚(yáng)州螺鈿憑什么能殺出重圍？韓麗娟給出了兩個關(guān)鍵詞：分量與年輕。
揚(yáng)州漆器的歷史，可追溯至戰(zhàn)國時期。兩千四百多年里，它一直是中國木胎漆藝的重要代表之一。揚(yáng)州漆器髹飾技藝主要有十大工藝門類，螺鈿是其中最具視覺辨識度的裝飾技法之一。早在唐代，揚(yáng)州的螺鈿鑲嵌工藝就已相當(dāng)成熟；清乾隆時期，揚(yáng)州成為全國漆器生產(chǎn)制作中心之一，民間作坊林立，形成了漆貨巷、螺鈿巷等眾多以生產(chǎn)漆器為專業(yè)的街坊。
而“點螺”作為國家重點保護(hù)的高檔工藝，選用夜光螺、珍珠貝等天然材料，精制成薄如蟬翼的螺片，再一點一絲地點植在漆坯上，經(jīng)髹漆后呈現(xiàn)出“隨光變幻、明亮如鏡”的藝術(shù)效果。用韓麗娟的話說，這就叫“五彩斑斕的黑”。
不過，真正讓國際足聯(lián)眼前一亮的，或許是螺鈿“夠年輕”的那一面。
韓麗娟介紹，此前揚(yáng)州漆器螺鈿系列就與阿里巴巴旗下手游推出過聯(lián)名活動，吸引全國乃至海外年輕人涌向揚(yáng)州“搶課”，“線上幾秒鐘全部搶空，受眾基本是20到35歲”。
如何讓兩千多年的古老技藝與現(xiàn)代足球產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)？構(gòu)思設(shè)計語言的那段日子，韓麗娟反復(fù)否定自己，“前前后后自己推翻的就有五六稿”。
直到有一天，她從足球在綠茵場上劃出的充滿動感、富有變化的弧線得到靈感，想到了“纏枝紋”。纏枝紋枝蔓纏繞，生生不息，節(jié)奏韻律感極強(qiáng)，是中國傳統(tǒng)經(jīng)典裝飾紋樣之一；而足球在時空流轉(zhuǎn)中的那種流動感，與纏枝紋在精神內(nèi)核上是相通的。
于是，她決定用螺鈿的流光溢彩，把纏枝紋與世界杯視覺元素嫁接起來，“這樣既足夠中國，又足夠世界”。
技術(shù)和產(chǎn)量，都是難關(guān)
想法很美，但落地不易。
過去兩千多年，螺鈿主要鑲嵌于木胎。而這一次，擺在韓麗娟面前的材質(zhì)清單是合金金屬、新型樹脂、高分子材料?！疤烊回悮ぴ诮饘俸蜆渲砻娴母街?、大漆在新材料上的干燥收縮比例，全都沒有先例可循。”
失敗接踵而至——脫漆、開裂、變形，一次次推倒重來。“我們采用的天然螺鈿材料，貝殼本身就是彎的、凹凸不平的。要在合金鍵盤表面做到吻合度極高、平整度極高，就像把一片樹葉完美貼在一個鐵球上?！眻F(tuán)隊不斷調(diào)整配方與工藝，最終攻克了技術(shù)難題，將傳統(tǒng)技藝完美附著在了現(xiàn)代材質(zhì)之上。
這場硬仗打下來，韓麗娟的信念更堅定了：“傳統(tǒng)工藝不能永遠(yuǎn)活在木頭里?，F(xiàn)代材料更穩(wěn)定、更多元，為什么不能為非遺所用？”其實韓麗娟的這份“不安分”十年前就有了。她向記者展示了她此前一直在研究的傳統(tǒng)工藝與家居空間的融合案例，“讓非遺從櫥窗走進(jìn)日常，嵌入生活場景，才算真正有了生命力”。
技術(shù)問題解決了，下一個問題更難——產(chǎn)量。
世界杯官方授權(quán)產(chǎn)品是標(biāo)準(zhǔn)化快消品，要求短時間內(nèi)交付足夠數(shù)量的貨品。而傳統(tǒng)漆器完全依賴手工，一件精品花一兩年是常態(tài)，連下料都得靠師傅一點點用刀拉出來，精準(zhǔn)度參差不齊，效率極低。
“在以前，這幾乎是不可調(diào)和的矛盾。”韓麗娟坦言，很多傳統(tǒng)手工藝之所以走不出“小眾圈子”，根源就在這兒。
這一次，團(tuán)隊果斷引入了激光精密下料?！熬珳?zhǔn)度極高，效率提升了數(shù)十倍。我們把最耗時、最重復(fù)、人力容易出偏差的環(huán)節(jié)交給科技，但在打磨、鑲嵌、髹漆、推光等20多道核心工序上，必須保留純手工內(nèi)核。”
這個決定并非沒有爭議。但韓麗娟認(rèn)為，要的是技藝的魂，不是技藝的苦。如果靠手摳貝殼能摳出標(biāo)準(zhǔn)化商業(yè)訂單，那非遺永遠(yuǎn)等不到它的春天。在她看來，“科技”與“手工”的邊界從來不是非黑即白，而是各司其職：激光負(fù)責(zé)精準(zhǔn)，雙手負(fù)責(zé)靈魂。
也正是這種“雙手加科技”的新模式，讓螺鈿第一次具備了大規(guī)模商業(yè)量產(chǎn)的能力，為非遺的“自我造血”蹚出了一條路。
“理工女“的漆器緣
在揚(yáng)州漆器廠技術(shù)中心扎根二十年、手握多項重磅作品的韓麗娟，大學(xué)其實讀的是計算機(jī)，和傳統(tǒng)手工藝術(shù)完全不搭邊。
2006年，計算機(jī)行業(yè)正是熱門，韓麗娟大學(xué)畢業(yè)后回到家鄉(xiāng)揚(yáng)州。恰逢老牌揚(yáng)州漆器廠打算新設(shè)電腦設(shè)計部門，急需懂計算機(jī)的人才，她順利入職，就此和漆器結(jié)緣。那時候廠里老師傅全靠手繪效果圖，畫圖慢、修改麻煩，韓麗娟用電腦建模繪圖，又快又精準(zhǔn)，給老工坊帶來了全新的設(shè)計方式。
起初只是一份工作，而真正留住她的，是漆器獨(dú)有的魅力?！白銎嵊泻芷婷畹牟淮_定性，天然貝殼、大漆每一批料子質(zhì)感都不一樣，你永遠(yuǎn)沒法完全預(yù)判成品效果，要不斷調(diào)整、不斷嘗試，這種挑戰(zhàn)特別吸引人。”
選料是第一道關(guān)，也最見功力。韓麗娟以螺片舉例：不是所有貝殼都能用，淡水貝便宜，但霞光不夠豐富；海水貝光澤靈動，可成本翻了幾倍不止。產(chǎn)地也講究——南海的、東海的、不同島礁的，色澤各有所長。珍珠貝是常用料，海水珠貝和淡水珠貝表現(xiàn)又不一樣。這種挑剔，很像珍珠養(yǎng)殖，天生天養(yǎng)，半點勉強(qiáng)不得，“選料不僅關(guān)乎材料成本，更直接決定了最終作品的光澤、色彩與藝術(shù)表現(xiàn)力，是傳統(tǒng)工藝中不可或缺的匠心環(huán)節(jié)?！?/p>
從計算機(jī)專業(yè)到傳統(tǒng)漆器工藝行當(dāng)，跨度之大，外人難以想象。她跟著老師傅們從最基礎(chǔ)的設(shè)計認(rèn)知到后來的獨(dú)立創(chuàng)作、熟悉掌握每個工藝的流程技法、熟知每種材料的特性。行內(nèi)人都清楚，漆器入行門檻極高，沉下心學(xué)五到十年都未必能獨(dú)立創(chuàng)作，這也是現(xiàn)在年輕人不愿踏進(jìn)行業(yè)的主要原因。
2007年，她正式拜中國工藝美術(shù)大師張宇為師，系統(tǒng)學(xué)習(xí)漆器專業(yè)設(shè)計。白天在車間實操、向各位老師傅請教，下班之后她也沒有停下學(xué)習(xí)，常年往返畫室、各大美院，補(bǔ)習(xí)美術(shù)理論、現(xiàn)代設(shè)計相關(guān)課程。這個堅持，一守就是二十年。
從事漆器創(chuàng)作設(shè)計以來，韓麗娟在保留傳統(tǒng)工藝的基礎(chǔ)上，嘗試用現(xiàn)代設(shè)計手法重新表達(dá)，將漆器與當(dāng)代生活建立連接。
多年來，她產(chǎn)出了不少極具分量的作品：戧金彩繪（雕填）作品《朱姿粉黛》曾獲第20屆中國工藝美術(shù)大師精品展金獎；作品寶螺鑲嵌《欣欣向榮》座屏入選外交部“外交禮品特展”。
她還曾主持多個重大的陳設(shè)藝術(shù)項目，包括G20杭州峰會、中國駐丹麥大使館、國家222工程中國國家版本館中央總館、揚(yáng)州東站等，揚(yáng)州螺鈿的光彩，就這樣走進(jìn)了國家敘事。
比如，她主持設(shè)計了2016年杭州G20峰會會場及接待場所的室內(nèi)陳設(shè)。團(tuán)隊用6個多月時間，以刻漆、彩繪、百寶鑲嵌及磨漆畫等工藝為主，完成了巨型壁畫《西湖攬勝》、《花家盛境》、《凌波仙子》、《高山流水》及描金山水圖等多組作品。
2018年，她主持設(shè)計了中國駐丹麥大使館接待場所的室內(nèi)陳設(shè)藝術(shù)項目，以螺鈿鑲嵌、彩繪工藝為主，將丹麥國花冬青與中國傳統(tǒng)團(tuán)窠紋結(jié)合，用現(xiàn)代設(shè)計語言呈現(xiàn)傳統(tǒng)工藝。
2021年，她主持設(shè)計了國家版本館中央總館的室內(nèi)陳設(shè)地屏，以雕漆、刻漆、木雕、百寶鑲嵌等工藝完成，歷時近一年，作品目前陳列于國家版本館。
“每一代做漆器的人，都有自己的風(fēng)格。”韓麗娟說，相比一味復(fù)刻古款，她更偏愛帶現(xiàn)代感的設(shè)計，一心想把漆器做成日常能用上的物件。
當(dāng)年的“門外漢”成了“守藝人”，但她覺得自己仍然有學(xué)不完的東西：“你以為吃透這項工藝，換一批新貝殼、新材料，又會冒出全新難題，這也是傳統(tǒng)工藝最迷人的地方?！?/p>
傳統(tǒng)工藝可以屬于未來
現(xiàn)在的韓麗娟有兩個身份。她既是揚(yáng)州漆器髹飾技藝代表性傳承人，也是揚(yáng)州非遺珍寶館文創(chuàng)宣傳部主任。
前者讓她專注于技藝本身，后者逼她跳出技藝看全局?！爱?dāng)傳承人，想的是怎么把自己的工作做好?，F(xiàn)在兼顧做管理，想的是怎么讓揚(yáng)州的非遺資源聚起來，形成良性循環(huán)——通過商業(yè)策展、IP聯(lián)名、機(jī)制創(chuàng)新，讓手藝人不僅傳承技法，還能擁有自我造血的能力。”
她舉了一個例子：珍寶館開發(fā)的研學(xué)課程，面向不同年齡段推出不同體驗，線上線下聯(lián)動，很多課程一推出就被搶光。“這不只是賣課，是讓更多人親手摸到螺鈿的溫度?！?/p>
不過，韓麗娟也有實際的顧慮。“現(xiàn)在年輕人不太愿意用五到十年來投入一個結(jié)果不確定的行業(yè)。”漆器傳承周期長，出師難、變現(xiàn)慢、職業(yè)路徑不清晰，對追求效率的年輕人來說缺乏吸引力。
她嘗試通過“破圈”來改變這種局面，“要讓年輕人看到，非遺可以是手游聯(lián)名課、世界杯周邊，也可以是日常使用的產(chǎn)品。它有市場前景，也能有穩(wěn)定的收入?！?/p>
采訪臨近結(jié)束時，韓麗娟不經(jīng)意“劇透”，“傳統(tǒng)工藝與人工智能產(chǎn)品的跨界研發(fā)已經(jīng)進(jìn)入樣品階段。有機(jī)會你們一定會看到——螺鈿的流光，可能會出現(xiàn)在你每天面對的那個智能設(shè)備上?！彼J(rèn)為，傳統(tǒng)工藝不必受制于傳統(tǒng)思維，它屬于所有未來。
（本文圖片由受訪者提供）