7月10日,“多位演員無(wú)戲可拍回家賣(mài)菜”一事引發(fā)網(wǎng)友熱議。短劇演員江峰透露自己因沒(méi)有影視邀約現(xiàn)在回老家?guī)湍赣H擺攤賣(mài)菜,短劇演員許鵬現(xiàn)在也回到了山東老家賣(mài)菜,短劇演員張小磊同樣是因?yàn)槿鄙傺輵虻墓ぷ鳈C(jī)會(huì),現(xiàn)在回鄉(xiāng)一頭扎進(jìn)蔬菜大棚。
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“無(wú)戲可演”的風(fēng)也吹到了長(zhǎng)劇,不久前,上海電影節(jié)微博電影之夜頒獎(jiǎng)禮現(xiàn)場(chǎng)變身大型求職現(xiàn)場(chǎng),董子健、劉昊然、程瀟、文淇等知名藝人紛紛表示“最近很空”“找我工作”“我有檔期”,演員韓棟不久前也在直播間里告訴網(wǎng)友們自己沒(méi)有戲拍,現(xiàn)在處于空檔期。有網(wǎng)友整理了多位知名藝人未進(jìn)組時(shí)間表,可以看出其中空檔期超百天甚至超過(guò)一年時(shí)間的藝人不在少數(shù)。
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影視行業(yè)整體上面臨壓力不假,在短劇方面,真人短劇剛剛火熱沒(méi)幾年,AI短劇就出現(xiàn)了,而且技術(shù)迭代速度飛快,已經(jīng)從一開(kāi)始的“一眼假”快速進(jìn)化到“還不錯(cuò)”了,短劇行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)激烈,成本更低的AI短劇在一定程度上的確擠壓了真人短劇的生存空間。而在長(zhǎng)劇方面,投資商和平臺(tái)對(duì)于投拍新劇謹(jǐn)慎了不少,2026年第一季度,四大視頻平臺(tái)開(kāi)機(jī)的長(zhǎng)劇,比兩年前腰斬了一半。開(kāi)機(jī)新劇的數(shù)量少了,演員的工作機(jī)會(huì)自然也少了。
現(xiàn)如今“無(wú)戲可拍”的窘境是早年行業(yè)粗放無(wú)序發(fā)展種下的苦果,行業(yè)快速擴(kuò)張時(shí)期的錢(qián)來(lái)得太快太容易,不需要什么演技,也不需要認(rèn)真打磨劇本,流量藝人們靠著一張臉就能夠輕松拿下天價(jià)片酬。然而今時(shí)不同往日,觀眾對(duì)于糟糕的演技和劇本容忍度越來(lái)越低,曾經(jīng)靠顏值、流量就能躺著賺錢(qián)的紅利窗口徹底關(guān)閉,平臺(tái)與投資方收緊預(yù)算、縮減開(kāi)機(jī)數(shù)量,雙重壓力之下,缺乏專(zhuān)業(yè)功底的藝人最先失去生存土壤。AI技術(shù)的快速迭代加快了演員行業(yè)的優(yōu)勝劣汰,在精心校準(zhǔn)的數(shù)據(jù)指令下,一些AI演員的表演甚至比很多演什么都一個(gè)樣的演員更加像模像樣,這些多年來(lái)演技原地踏步的演員看到AI演員們的“演技”也是該想一想自己的價(jià)值到底在哪里了。
但不管AI技術(shù)怎么發(fā)展,對(duì)于真人演戲的需求總是存在的,AI影視劇和真人影視劇未來(lái)更有可能開(kāi)拓出屬于各自的市場(chǎng)和生存賽道,面對(duì)技術(shù)變革演員需要重新找準(zhǔn)自身定位,AI能夠復(fù)刻臺(tái)詞、復(fù)刻鏡頭表情,卻無(wú)法復(fù)刻人真實(shí)的情緒共鳴,也難以產(chǎn)生獨(dú)一無(wú)二的人物詮釋方式,鮮活、有層次、有溫度的真人演技是無(wú)法被技術(shù)取代的核心競(jìng)爭(zhēng)力。在行業(yè)洗牌、轉(zhuǎn)型之下,實(shí)力和演技終將成為演員立足行業(yè)的底氣,真正沉下心來(lái)打磨演技、擁有扎實(shí)表演功底的演員,總能夠在市場(chǎng)縫隙中抓住出頭的機(jī)會(huì),小成本影視劇佳作、話劇舞臺(tái)等還在為優(yōu)秀演員們敞開(kāi)大門(mén)。反觀從前靠流量、顏值渾水摸魚(yú),全無(wú)專(zhuān)業(yè)能力支撐的藝人,隨著市場(chǎng)標(biāo)準(zhǔn)收緊,曝光度與資源會(huì)持續(xù)縮水,最終慢慢淡出大眾視野,被行業(yè)自然淘汰。
演員的本職工作不是追逐曝光和熱度,而是專(zhuān)注于表演這件事本身,不必執(zhí)著于大制作、大主角,放下給人做配就是丟面子、自降身價(jià)的觀念,以角色為導(dǎo)向,探索多元化職業(yè)發(fā)展道路,用細(xì)膩真實(shí)的表演積攢屬于自己的口碑。
揚(yáng)子晚報(bào)|紫牛新聞?dòng)浾?沈昭